大多数汉碑都是用两笔写“横折”这一笔，即先横后竖。

大多数汉碑都是用两笔写“横折”这一笔，即先横后竖。而且经常是横断竖断，没有粘连。但是《乙瑛碑》写这一笔的时候，接受了楷书的转折，自然写了很多笔。比如下面四个字：

基本笔法：笔画向左移动弯曲后，按下笔，用力至画龙点睛。

将笔转回可以将笔尖收回，也可以将笔尖隐藏在笔画中。

《乙瑛碑》的略读是有代表性的一笔。

其实更典型。我总结为“拿笔抵弓”。

《乙瑛碑》中具有此特征的竖画也体现在侧竖上，就像一些外框旁边的左右侧竖，常写成“S”形。

01

——单点左撇——

正常的李殊那笔是一个中间凹向左侧的弧形笔，就像一个开放的弓。而《乙瑛碑》则相反，起笔后所写的笔画中间部分先向右上鼓出，就像反画的弓，所以叫“反弓”。以下示意图：

基本笔法：1。转身的时候可以用扭管笔法把笔向下翻到角落；2.当你折叠正方形时，你可以将笔移动到弯曲处，然后转回中心，方便地折叠笔。

但折笔时，严禁停笔。笔结一旦升起，便会引出楷书，这就是隶书的病笔。

很多初学隶书的朋友都是从林西《乙瑛碑》开始的，但有时候写了一段时间后，总觉得不离开字帖就写不出原板。

《乙瑛碑》是成熟的典型代表，自然具有现代李的所有代表特征。

02

——蚕无头雁有尾——

2.《乙瑛碑》是韩立题字的经典。在学习时，要把握其精神实质，善于学习和融合其他中国碑刻，才能写出中国碑刻的意义，写出中国碑刻的魅力。

总结出11个有代表性的笔画特点，分别是：单点撇左，无尾鹅，撇笔引带，握笔抵弓，转方转圆，夸张左弯，“S”弯竖，横凸竖背，断丝，裙辐，双输出鹅。

1.无论学习哪种题字，都要先认真阅读再动笔，先从笔画、结构、规律等方面了解题字的代表特征。写的时候要刻意加强这些典型的笔画，这样才能抓住原碑的代表特征；

《乙瑛碑》中的“捻丝”是最有特色的笔画，可以说是其他汉碑中绝对没有的。也就是说，把“捻丝”旁边的第二支笔写到最后，笔没有向右靠拢，而是向左断，然后再写第三支笔。下图中的单词示例：

我们提倡按规范写隶书，即严格遵循“鹅不双向飞”的规则。

所以对于《乙瑛碑》的这种情况，我们不必尊重原碑只写一条鹅尾，但另一条不能生硬。

《乙瑛碑》的鹅经常在被指或不被指时写得又圆又厚。

03

——撇笔引带——

《乙瑛碑》中的很多笔画都有曹彰的痕迹，笔画结束有一种领先后退的现象。

很多略读画有一种特定的力，有一个背铅，可以显著写小钩；

大多数汉碑中的竖画，尤其是支撑上下两侧的长竖画，一般都很直。但《乙瑛碑》里的长竖画，很多都很优雅，有的是S型，灵动而优美，不浮。人一看就知道是《乙瑛碑》笔画。下图中的单词示例：

这种写法《礼器碑》也有，但是《乙瑛碑》又粗又圆。

下图中单词示例的要点就是这种情况：

04

——捺笔反弓——

而《乙瑛碑》中一些长横划的“曲折”，明显削弱了蚕头，加强了鹅尾。

我们常说隶书强调“蚕不成双，鹅不飞”

这是因为对《乙瑛碑》的明白还不够深入临帖时没有抓住这个碑笔画的基本特征。

上述特征中最后一个其实是个病笔在临帖学习时可以不遵守原碑写法。下面分而述之希望对初学《乙瑛碑》的朋侪有所资助和启发。

05——方折圆转——

详细笔法：藏锋起笔在原地顿笔调锋后顺势向左下方出尖。

如果写圆点在出尖之前用圆转；如果写方点则用方折。最后的出尖可以同下一笔相粘连（如褒字）也可心分散（如庙字）要视详细字形而定。

基本笔法：逆锋起笔但笔锋只在左右重复轨迹上调锋不向左下顿笔；调锋后向右行笔或逐渐按笔或至中间位置提笔再按笔至尾部重按并用侧锋出雁尾。

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06

——左弯夸张——

有的则比力蕴藉但也显着能够看出回锋的字迹。如下图两个例字：

这个特征在其他汉碑中是不多见的是《乙瑛碑》的代表性笔画。

下面的字例就是这种情况：

07

——“S”弯竖——

上面图片中左边的“庙”字撇点接纳的圆点；右边的“褒”字接纳的是方点但形态都是向左出尖与下一笔画“横画”相呼应。

《乙瑛碑》的左弯笔画包竖撇、括左弯钩和横折弯钩都是向左出弯且比力夸张写出的弯笔要么出锋要么不出锋。

但不出锋时往往在末尾回带有时写出一个小钩呼应下一个笔画；有的将回带笔锋藏于笔画中使写出的弯笔笔画厚重而粗壮相对比力夸张。如下面的四个字例：

《乙瑛碑》里的“点”作为独立笔画使用时一般在字的上部如宝盖头上边的点。而这样的单点在该碑里有时是写作向左出尾的“撇点”的。

08

——横凸竖背——

《乙瑛碑》里的横画岂论是非多数呈中间向上凸起的造型；而多个竖画并列时则一般呈背式排列尤其是“日”、“月”这样的字或偏旁往往是这种写法。

如下图例字：

09

——绞丝断连——

圆转的情况多泛起在横折弯钩和宝盖这两个笔画中而方折的情况许多相比之下横折笔画中分两笔断开写的“搭接”笔法在《乙瑛碑》中则比力少见了。

10

——裙式放射——

基本笔法：逆锋起笔调整笔锋后先向右下、再转为向左下至尾部要调直偏向保持整个竖画的平衡。一般在“S”造型时多在收尾处加重按笔使竖画尾部粗重利于整体平衡。

11

——雁有双出——

基本笔法：逆锋起笔调锋后向右下方行笔边行边转至末尾出波磔时顿笔铺毫用侧锋写出波磔。

波磔可以出尖也可以回锋圆收。

基本笔法：起笔后向左下方斜向行笔边行边按至尾部回锋引带可以在斜上偏向右上出尖也可以将笔锋藏于笔画中但笔势都是指向下一个笔画的起笔。

结语：

下图几个字的捺笔都是“反弓”写法：

成熟时期的汉隶同西汉以前的古隶最大的区别特征就是泛起了波磔笔画也就是长横笔画的“一波三折”即在笔画中要写出“蚕头”和“雁尾”。

这个特征是针对《乙瑛碑》里字的结构而言的。《乙瑛碑》里的字总体呈正方形但也有凭据字的自身特征而可长可扁的情况。但一些上下结构的字尤其字中有撇捺组合的字则往往呈”裙“状结构上紧下松且向左下和右下放射。

如下图中的例字：

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